以小说写诗——谈寂然式的新诗创作， 刮风时，她穿上睡衣。
第一次犯罪时犹豫不决
兴奋，孤独的埋伏在长街。
自我虚静
选定目标
准备行动
受害者是一个她很熟悉的男人。
她踩在他的影子上，亮出一把尖刀。
这是抢劫。不要动。
男人不会为了保护影子而反抗。
她握住他的手，他的眼睛，他的心，他的
时间和温柔
她决心纠缠他，不断抢劫他。
在她寒冷的夜晚
无缘无故被偷的眼泪。
在她犹豫的季节
甜蜜的日子已被苦涩的日子取代。
许多年来，她都不知道自己被俘虏的受害者。
其实是真的。
凶残/野蛮的强盗
；女贼
计然，原名邹嘉丽，1974年出生于澳门新会。中国作家协会会员，澳门笔会副主席，《澳门笔匯》执行主编，《澳门日报》专栏作家。出版的作品有小说集《有发生过》、《月黑风高》、《抚摸》。以及林中英文集《救命》，梁文集《一对一》，散文集《双十年华》等。
其实以上对无声的介绍是不完整的。在作者看来，至少新诗创作中无声的痕迹是缺失的。当然，现在的年轻读者只能记住《沉默》在小说界的辉煌成就，却忘不了他的诗人身份。上世纪90年代，沈默是五月诗社的理事，也是澳门新诗杂志《青春残酷物语》的主编之一，尤其是《澳门现代诗刊》的最后一期，基本都是由王鹤、和沈默三人合编。这说明沈默已经介入新诗领域的编辑工作。另外，仔细观察可以发现，默然仅《澳门现代诗刊》第16期就发表了4首诗，数量众多。计然甚至在《诗歌》杂志上开辟了“现代诗歌对话录”专栏，以诗人的身份询问另一位诗人，关于他的诗歌与他人的关系，比如：“(黄文慧)你一直很重视诗歌语言。在你最近的作品中，诗歌语言明显由繁变简，意象也不像以前那样晦涩难懂，但整个诗歌创作更加用心。这个明显的变化是有一种理论支持的。这个深入探讨诗人与作品关系的专栏，在当年或以后都不多见，可以说是《澳门现代诗刊》的前身，透露出他对新诗创作原则的理解和思考。
至于「澳门文学奖」，无声获得第三届季军，第六届优秀奖。让我们把重点放在前者上。获得第三名的骄傲是什么？我们先来回顾一下第一届和第二届澳门文学奖的成就。前三名是同一批诗人，分别是、王鹤和胡。两个奖项的区别只是交换了位置。其他杰出的诗人，如、冯青城、郭嵩阳、毛等等，都不是省油的灯。笔者私下跟朋友说过，新诗团是一个死亡的团体，在这里我也不怕老老实实的承认。这也影响了我这几年不参加文学奖新诗组的比赛，以免期望换来失望。这里不是没什么好说的。我只想指出，虽然对新诗的评价方法多种多样，其中也涉及到批评家的主观和审美评价，但澳门本土新诗的水平之高是毋庸置疑的。
默默的随着作品<让我堕落；一个澳门青年的声音>参与并获奖，恰好是第三次。这一次，大家终于看到了美国前总统奥巴马所说的“改变”。前三名中，除林玉凤仍稳坐第一外，第二名和第三名均有所突破，分别是黄文慧和沉默。王鹤和孔涛获得了杰出奖。所以，称他为诗人并不过分，但在这里我想称他不仅是诗人，更是才华横溢的诗人。为什么这么说？且看我读的第一首无声诗，是1998年《澳门作家访问录》第14、15期发表的《诗人张开嘴，吐出一缕生命飘起来或飘走》。这是一首隐藏标题的爱情诗。不过，如果不算错过的话，他学诗的年份应该是一两年前。以此计算，作者的诗歌学习年龄更长，但距离他有幸获得文学奖新诗组的奖项已经过去很多年了。相比之下，沉默在这里的潜力真的不能被低估
“读一把火的语言来放纵/让我自焚/把疯狂烧起来/把死亡从摩托车烧到/意思是没有摩托车的街道/……/让我加上爱、疯狂和愤怒/无声的口哨/用整个军火库的痛苦轰炸我才倒下吞噬希望/让我倒下/承受地上的重量四百年/等待没有人知道的明天/会更好”
这是当年获奖作品的节选。评委代表熊国华先生以这首诗为例，指出了澳门新诗的发展方向：“表现出强烈的历史和现实批判精神，善用矛盾修辞，特别是‘让我倒下/在地上负重四百年’的历史使命和普罗米修斯式的献身精神，令人感动。这种写法在澳门以往的新诗中还是不多见的。由此可见，澳门本土温柔多情的诗人更加关注社会生活，更多地思考澳门的前途和命运，诗歌创作的主流发生了明显的变化。”(熊国华：世纪之交的澳门新诗；第三届澳门文学奖诗歌作品点评)
虽然笔者并不完全认同熊先生所指的创作主流变化，但他所指的变化早在20世纪80年代末就已经出现，并迅速发展成为一种颇为流行的现象。但在这里我认同他无声作品的批判精神，这种批判精神不仅体现在他的诗歌中，也体现在他的散文和小说中，甚至体现在他的评论中。而且熟悉Silent作品的人都知道，他关心文学，交通，医疗，社会制度，一切.即使Silent做了什么隐瞒的事，读者也不难嗅到指向世间万物，嘲讽一切委屈的烈火。再看一遍《让我堕落》；《一个澳门青年的声音》用的是“仇恨、反击、无耻、懦弱、自焚、贪婪、杀戮、眼泪、悲伤、疯狂、愤怒、沉默、堕落、吞噬、堕落”等负面词汇，而稍微正面的“爱”和“希望”则用痛苦和抑郁来对待，比如前者“让我觉得这些痛苦的外壳背后隐藏的是对故土深深热爱的情感动力，这是无声诗的一个特点，但说实话，这并不是无声诗所独有的。只要随便翻开90年代的新诗作品，以悲伤为主线的同类作品随处可见。如果是，有什么好讨论的？在这里，我想提一下作者特别关注的作品《女贼》。
这是1999年《澳门现代诗刊》发表的作品。为什么作者认为值得一谈？因为这首诗太讲故事了，所以兼具了诗歌和小说的特点。甚至可以说，这是一个用诗歌讲述的故事。
首先，你可以在这里找到无声的黑色设定。就是在表现手法上，我喜欢黑色的场景，比如夜晚，黑暗的小巷，角落等。甚至在他的小说创作中，有的书名就叫《澳门现代诗刊》。不过小说里的例子很多，这里就不一一列举了，有兴趣的读者随便翻翻默片就行了。同样，在新诗《女贼》中，我们也可以看到“夜行衣，长巷”。上面的原因也说明了时间段一定是在晚上。至于内容，沈默也喜欢讲述社会，甚至广阔的世界给人造成的心理扭曲，最终形成黑暗。这里的主角和恶魔都有他们的阴暗面，就像《女贼》中，最终可怜的女主角的本意是抢劫，这反映的不是人性的恶，而是社会，甚至一些现代观念都在让人改变，即使是好人也不例外。
其次，在《女贼》中，我们可以清楚地看到人物的塑造以及他们的心理特征。“风一吹，她就穿上夜行衣/犹犹豫豫为初犯而激动，躺在长街的孤独里。”虽然诗中没有透露女主角的年龄、身高、外貌，但她的心理特征却非常清晰。这里的“犹豫”和“激动”所塑造的新手形象，使得笨拙的女主角这种形象让读者不会因为女主角是小偷而感到恶心，而是充满期待，而这种心理特征的描写，本来就是为了生动的人物而安排的。看过很多诗，比如“你是匆匆的流星雨/你不确定的去向是你飞行的轨迹”(冯青城： <无题>)。这是诗人对“你”的感知，从自我出发，但沉默的“你”在小说中是以第三者的视角呈现的。
再者，女贼完全可以区分开头、发展、高潮、结局。如果第一段是开篇，是故事的布局，可以看到场景《孤独地带》和主角的心理特征。第二段是剧情发展。你可以看到“她牵着他的手，他的眼睛，他的心，他的时间和温柔”，这说明女主角明显勾搭上男主角了。然后高潮来了。这里先陈述了“她决心不断纠缠他，抢劫他”，这也符合前面女贼的形象，但最重要的是出现了反高潮。这个女贼“无缘无故地被偷了眼泪/在她犹豫的季节/甜蜜的日子里被辛酸代替了”。终于，谜底揭晓。原来男主角本人“其实是个真的/凶的土匪”。在这里，我想拿小说《十九》做一个对比说明。《十九》是两条线并行运作的，一条是校园情杀，一条是性工作者的杀戮。用的连环线索是都是19岁的女生。在讲述故事时，Silent使用了两者之间的关系，指出这是一种“关系”而不是记录或讲故事，以分析两者的秘密。女贼的双线是女贼和男匪。他们的串联就是爱情，程然也在用关系提升的方式分析他们之间的秘密。但是，在这种情况下说反高潮是为了给读者惊喜，赢得读者掌声而设置的，就说不通了。相反，更合理的理解是，这是诗人试图展现人间世事的复杂性。
第四，在《女贼》中，语言和意象的运用是一种接近平和的原则，没有刻意加重甚至趋于克制。这与新诗常用的陌生化相反。整体而言，《女贼》反而侧重于“意象”的呈现，并试图将诗中每一句的意象联系起来。最终出现一个整体的“意义”，它不同于一般诗歌所创造的多重意义，也不同于读者新理解的全诗内涵。
读完《女贼》，我意外地想起诗人郑愁予的《山鬼》:“山里有一个女人，白天在一个商业会议上做秘书/晚上穿着白纱礼服在小路上游行/想见一个亲密的少年以便向他透露致富的秘密/并自尽/因为她是鬼她不会留下任何痕迹/山里有个男人白天在学校当美术老师/晚上穿着法兰绒坐在小溪边/因为她是鬼，所以他什么都不想做/不要见任何人/两个有着奇怪想法的山鬼。 我每天晚上都见到他们。/所以我的高窗有灯，不方便烧。/我知道他们不结婚是自然规律。/然而，如果他们坠入爱河
郑的《山鬼》将神话中飘忽不定的与现代男女飘忽不定的生活结合在一起，而《沉默》也将男女关系嵌入了一个抢劫的故事中。这里不仅是表象相似，最重要的是突出了男女之间的某种供求和博弈关系。现代有没有失去根基的所谓大爱？读者要深入思考。补充一下，《女贼》不是传统意义上的情诗，甚至根本不是情诗，而是对男女关系和人与人关系的根源解剖。
据Silent说，“我写新诗有两个主要原因。第一，我已经形成了一套自己写小说的腔调。当时我急于摆脱熟悉口头禅的文风。我的想法是读更多的诗集，这样我可以从更多不同的角度写作。二是因为陶立先生的鼓励，邀请我加入五月诗社，《女贼》等多首诗都是陶立先生给我把关的。”毋庸置疑，绝大部分默念诗都属于玩票性质，有相当一部分是技巧和内容有问题的，但这并不妨碍女贼的流行。这种小说式的作品，作者举不出太多的例子。这种跨界的介入，就像魏明电影式的作品一样精彩。
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