先看效果图。
这里是教程的开始。
1.在我们创建灯光之前，我们需要做一些工作；首先，材料搭配的很好。我出生在室内。做了室外效果图之后，发现很多人并不太在意材质。基本上他们不调整材质，就是给自己的颜色加高光，然后把画面做完。而室内出身的朋友，过于注重材料和色彩的搭配而忽略了建筑不可或缺的结构感(就像我一开始做的那样)，那么如何将两方面有机结合才能发挥自身优势；这里，我来说说我的经历。我觉得建筑上最难也最有效的是玻璃或者铝板，所以玻璃材料的性能是重点。其他材料没有非常特殊的要求，尽量不要在上面花太多精力。
2.第二，场景的安排；因为建筑有很多面，很难避免。我目前遇到的最大的场景是一个超过600万张脸的场景(而且是一个不能再简化的场景)。所以我们必须想办法提高渲染速度。首先，是减少对象的数量。对象越多，将对象引入渲染所需的时间就越长，从而增加了渲染时间。而且渲染场景中带有Reytrace材质的物体在反射时会不断被带入物体中。我的经验是根据材料崩溃。当然，在崩溃之前，必须是在模型确定之后。如果拿不准，最好提前备份一个文件，否则崩溃后无法回天，到时候只能向天哀号。
3.3.下面是单位问题，因为建筑中常用的建模单位是MM，但是在渲染的时候，这个单位的阴影很容易破碎(因为阴影贴图类型的阴影和距离有很大关系，也就是说以MM为单位，光线离建筑物越远，阴影就越破碎，所以阴影大小和Samole Range值必须很大才能避免。但是灯光数量相对减少，光感没有那么细腻，渲染时间大大增加。水晶石之前的光照方式就是这样)，所以我们要把单位改成M来渲染，这样可以同时避免残破的阴影，也可以在很小的情况下控制大小值和Samole范围值，这样渲染时间就不会因为灯光多了一点而增加。
4.4.因为改变单位后，原来的100MM物体变成了100M，与实际情况不符，所以我要缩小1000倍，否则就和不改变单位的情况一样了，所以我必须缩小模型。(也有一点经验。在建立模型的时候，所有被FFD修改过的物体都必须被收拢，否则物体在收缩的时候会被拉扯变形。)
5.接下来，开始做一天的球。天球的作用是模拟环境。为了让建筑玻璃有反光介质，会更逼真。因为做了一个夜景，而且原建筑玻璃面很少，所以用了Gradient(渐变贴图)做了一晚上的环境图。
6.真正的点灯已经开始了：)
我用球形灯。其实道理很简单。在天空下，光的漫反射是无序的，这意味着天光会均匀地反弹到建筑物上，所以球形光更合适。因为是建筑效果图，背面看不到，所以我省略了背面和下面的灯，适当减少了灯的数量。
7.参数~ ~ ~
8.渲染看看~ ~ ~
9.基本的天窗已经出来了，大致的建筑结构基本清晰，但是还有很多问题。地板太暗了，我们得补光。我用平行光化妆。换一个吧，更容易控制参数。
渲染~ ~ ~
13.现在西边的楼更亮了，东边的楼也要修了。因为离那边房间比较近，我就用暖光补一下。相同的方法、参数
渲染：)
15.因为大楼附近有两排地灯，应该也是亮着的，阴影不算。
16.翻译
17.正门的楼梯部分比较暗，需要补光。我用了一些聚光灯，参数。
18.翻译
19.感觉有些地方甚至还不够。又和好了。使用泛光灯和参数。
20.翻译
21.如果我觉得不够生动，我就再加两个落地灯来照亮它，增加一些亮点和参数。
22.渲染并完成渲染。
