这是一个经典的3dmax角色教程。希望这篇教程对朋友们有帮助。我们先来看看最终的渲染效果图：
一个好的作品取决于他的设计，设计将决定作品的质量。我的设计灵感来自《魔兽争霸》年的猎魔人。经过我自己无意识的修改，草稿如下：
第二，建模
在造型方面，我采取了一些技巧。我用之前做好的头像在zbrush里刻了一个之前设计好的图形，然后在zb里重新拓扑。{拖出zsphere——t键3354绑定_选择网格3354拓扑_编辑拓扑3354 Ctrl添加线——alt删除等。}这使得速度快了很多。步骤如下：
接下来是车身设备的生产。因为是静帧，所以没有按照原来的思路完成。我只单独做了盔甲和四肢。后来角色的绑定无法完成动作的设定，这是致命的错误。
总结：通过曲面的连续细分、顶点移动、切边、挤压、缩放等方法调整模型的近似外观，然后用meshsmooth修改器对曲面进行光顺，从而得到理想的完美形状，注意结构和布线。线的拓扑结构是否合理，将直接影响模型的最终效果。要成为建模大师，必须不断观察和练习。
第三，紫外线师
至于uv，我主要用nufold3d。这里就不详细解释nufold3d了。它属于一个傻瓜软件。值得注意的是，把局部的uv表现成平面就足够了(尤其是五官)。原理是方便贴图，这样uv就可以不拉伸的出现。如果有特写镜头，要仔细调整。这里推荐一个uv插件_deep uv，我经常用它来放松uv的重叠部分。
四。细节调整
在zbrush里，我把之前做的低调人物导入，多次细分，一步一步雕琢。Zb最大的优势在于整体把握，即使是一些小皱纹也能雕琢出来，这需要对模型的理解能力和自身的建模能力。进口前检查uv是否合理。一步步展现盔甲的质感，让身体逐渐完美。
第五，肌理的绘制
三款分为七种材料，可见材料的重要性。在制作之前，我们要为模型准备一些图片资料，最好建一个文件夹。放入所需的材料。比如这个作品主要需要：皮肤、金属、布料等。打开自己的素材库，找到之前准备的资料。在ps中确定一个背景色是非常重要的。你可以通过叠加几个材质属性的图片来满足你的要求，然后导入到zb中。你可以通过使用标准和alpha通道以及荧光笔等笔刷来获得想要的效果。这里推荐一款zb和ps结合的外挂zapplink。这样可以提高效果，同时，整理起来也很方便。
先说头部，这也是我最感兴趣的，因为对一个角色的刻画不仅仅是肢体语言，还有面部，这是一个非常精细的工作。为了让怪物更加邪恶，我用了绿色调，因为他的生活环境充满了污水，灰尘和极度的污秽，在这样一个多元的情况下。我故意降低他的纯度，让他看起来更不完整。
总结：在制作作品的时候，一定要考虑对象存在的环境。由于时间的积累，对象的固有性质和外部环境的多样性会相互影响。无论做什么，都要整体把握风格。
不及物动词常态
关于师范，困扰我半年了，自学真的很痛苦。现在，我给大家讲解一下正常的步骤，希望对那些一直卡在这里的朋友有所帮助。首先，在zb中输出法线3d {凹凸_法线凹凸_位图}
检查directx。当然我只是为具体问题具体分析提供一个大的参考！步骤：
七。照明设备
采用点光源，聚光灯和泛光灯，光线分布在3点钟方向。整个阵列的灯光模拟的是全局的光线，这就需要用户对光线及其传输方式有深刻的理解。我的灯比较简单。照明设置也可以取决于个人喜好。主光源为淡蓝色的目标平行光，在角色背后加入深蓝色的补光灯，烘托出神秘的气氛。在黑暗的地方打几个点光源。注意冷热对比，感觉差不多，为了最终的产品渲染，把渲染质量调到最高。
总结：做材料前，最好开灯养成好习惯，但不一定要准。最起码要把整个对象提亮，营造一个好的氛围。这样有利于材料的制作，因为不同气氛下材料的质地是不一样的。如果没做完就开始调料，再好的料，点起来感觉也差很多。回去是浪费时间。
八。综合
一部好的作品离不开后期处理。不管你怎么渲染，怎么调整参数。很难达到你想要结果，所以你可以以后再弥补。以下是这部作品的后期处理。首先找出自己的不足，我觉得颜色有点灰，金属装甲质感不够强。所以我先换这两项。之后又加上了自己画的背景，色彩要求是和谐的氛围。颜色统一。在这里，我将加强颜色平衡的蓝色值部分，然后模糊背景，从而将正面和背面分开。不要让背景占主导，当然也不要让前景太醒目。
055-79000搞定！
总结：整个过程比较简单，但是因为自己经验不足，所以一直在重复。最后不知道该怎么表达自己，这可能是新手不可避免的经历。最后，我想说：要想成为真正的高手，就要不断练习，总结经验，不断进步。记住，遇到困难一定要坚持！谢谢你
